Bianca Alves (n. 1997) é uma mezzo-soprano fianense, atualmente baseada em Bruxelas, Bélgica. A sua formação centra-se na interpretação historicamente informada e no repertório de Música Antiga. 

É licenciada e mestre em Interpretação Artística, com especialização em Música Antiga, pela Escola Superior de Música e Artes do Espetáculo (ESMAE), onde estudou canto e gestualidade barroca. Após uma experiência Erasmus na Haute École de Musique de Genève, na Suíça, prosseguiu a sua formação em Bruxelas, no Conservatoire royal de Bruxelles, onde concluiu um segundo Mestrado em Interpretação, na especialidade de Música Antiga. 

É membro fundador do ensemble La Voix de l’Âme, dedicado ao repertório dos séculos XVII e XVIII, com o qual desenvolve projetos que cruzam a prática musical e teatral historicamente informada. Em 2024, o ensemble foi distinguido com o 1.º Prémio do concurso Première, integrado no Festival FestiVita!, em Bruxelas. 

Colabora regularmente com diversos ensembles, vários especializados em Música Antiga, entre os quais Europäisches Hanse-Ensemble (DE), Swara Vocal Ensemble, La Cetra d’Orfeo e Scherzi Musicali (BE), Ensemble Murmure (FR) e Metáfora das Flores (PT). Apresentou-se em concertos e recitais em Portugal, Espanha, Inglaterra, França, Suíça, Bélgica e Alemanha. 

No domínio lírico e operático, interpretou papéis como Hänsel, em "Hänsel und Gretel", de E. Humperdinck; Amore, em "Il Ballo delle Ingrate", de C. Monteverdi; Latone, em "Les Fontaines de Versailles", de M.-R. de Lalande; Belinda e a Feiticeira, em "Dido and Aeneas", de H. Purcell; La Fortuna, em "L’Incoronazione di Poppea", de C. Monteverdi; Terceira Dama, em "A Flauta Mágica", de W. A. Mozart. 

Paralelamente à atividade artística, desenvolve um trabalho pedagógico nas escolas através de ateliers de iniciação musical e canto coral dirigidos a crianças. Dedica-se também, há vários anos, à investigação da gestualidade barroca francesa, tema da sua tese de Mestrado na ESMAE. Esta investigação encontra continuidade no trabalho desenvolvido com o seu ensemble La Voix de l’Âme, onde a gestualidade, a música e a prática teatral se articulam numa abordagem historicamente informada. 

Desde jovem ligada ao teatro, considera a prática teatral uma componente fundamental da sua abordagem à interpretação musical, procurando integrar a dimensão cénica e expressiva no seu trabalho enquanto intérprete.